domingo, 20 de marzo de 2011

MUTED GROOVE

Muted Groove

Por Francisco de Borja
(originalmente escrito para la sección Escuela de Bitlove.cl)

(Francisco de Borja es bajista, compositor y docente. Para clases particulares visita www.bassborja.cl o escríbele directamente a contacto@bassborja.cl )



Sin duda, hoy en día, lo que más ansían aprender los jóvenes bajistas, son técnicas tan llamativas como el Slap o el Tapping. Nada de malo hay en ello, pero antes de dejar de trabajar el “fingerstyle”, sería bueno cuestionarse si realmente se han agotado todas las opciones que ofrece. Y es que nuestra clásica técnica, adquiere una faceta completamente diferente si se domina el recurso de las ghost notes, se vuelve rítmicamente tan intensa como el Slap, pero conserva el característico tono grave, redondo y cálido, que es por esencia, la personalidad con que se suele asociar al bajo.

Las Ghost Notes

Tal como lo dice su nombre, son “notas fantasma”, notas que están pero no pueden “verse”, pues no poseen altura y por lo tanto, no pueden llamarse La, Re, Sol, ni nada que se le parezca . Son sólo un sonido percusivo, seco, sin armónico o sustain, que recibe el nombre de “ghost note”, independiente de la zona en la cual se halle nuestra mano en el diapasón al momento de ejecutarla.
Estilísticamente, son increíblemente transversales, se les puede hallar en el jazz, el funk, el soul, el rock, el latin, etc…en ese sentido, no posee limitaciones.
Mi exponente predilecto de esta técnica es Francis Rocco Prestia, el genial bajista de Tower of Power, quien ha hecho de las ghost notes su segundo nombre.

Técnica

La forma de obtener una ghost note parece sencilla, basta con que la mano que generalmente digita notas en el diapasón, se pose sobre una cuerda sin hacer presión hacia los trastes, simultáneamente, la otra mano pulsa la cuerda con sus dedos medio e índice y así en vez de sonar una nota, se produce la ghost note. Y reitero, si bien parece simple, hay ciertos detalles que la convierten en una técnica merecedora de una buena cuota de estudio.

El ataque.
Si bien una ghost note no posee nota, debe ser tan audible y clara las “notas normales”, porque si al momento de aplicarlas, van a quedar sepultadas debajo de la batería y las guitarras ¿para qué hacerlas?. Es imperativo entonces entender, que para que una ghost note se escuche al mismo nivel de una nota normal, la mano derecha debe pulsar la cuerda con aproximadamente el doble de fuerza. Esta mano, debe acostumbrarse a doblar su ataque cuando venga una ghost note, y normalizarlo cuando se trate de una nota normal, de lo contrario, se obtendrá un sonido sucio en las notas convencionales.
Recomiendo que el punto de ataque de nuestros dedos índice y medio, se sitúe más próximo del puente que del diapasón, pues en esta zona las cuerdas son más tensas y los dedos pueden incrementar su ataque sin perder control.

El silenciamiento
La mano del diapasón, debe ocupar la mayor cantidad de dedos, y con su máxima superficie para enmudecer totalmente las cuerdas. Aconsejo que los dedos adopten una posición plana con respecto a las cuerdas, para que cuando se hagan ghost notes, la mano derecha pueda encontrarlas en cualquiera de las cuerdas.

Equalización
Experimenta con la ecualización de tu bajo y busca que frecuencias son las que más favorecen la claridad de las ghost notes. Las mezclas orientadas hacia las frecuencias medias y medias agudas, tienden a favorecer la presencia de estas notas, no obstante, el tono que por naturaleza ofrece un bajo, varía entre uno y otro, por lo que en esta materia, es imposible dar una receta que se acomode a todos.

Muted Groove


La lección de hoy, consiste en una línea de inspiración soul que he creado y transcrito para que puedan aprenderla.
Si bien mi objetivo es demostrar el uso de las ghost notes, mi meta principal es hacer buena música. Por ello, quise que también mi línea tuviese tiempo para “respirar” a través de los silencios. Todo abuso es malo, y de ello no queda exenta esta técnica.
Nótese que en determinados momentos utilizo tripletas de ghost notes deslizándome por las cuerdas, creo que aquello, demuestra cuan útil es hacer un silenciamiento con la mano izquierda que sea general y de dedos planos, cuya superficie está en contacto con todas las cuerdas.
Bueno amigos, espero hayan disfrutado esta lección.
Nos vemos pronto en una nueva próxima edición.

P.D: Si sientes que esta lección es algo avanzada para ti, quizás quieras visitar mi blog y leer la lección sobre fingefunk
http://bassborja.blogspot.com/2010/06/fingerfunk-i.html